Ballet Nacional de Cuba se suma a la comparsa «patriótica» y dedica función a Fidel Castro

El Ballet Nacional de Cuba (BNC) se unió este domingo a la cadena de homenajes oficiales por el centenario de Fidel Castro Ruz con una gala especial en la Sala Avellaneda del Teatro Nacional de Cuba, bajo la dirección general de Viengsay Valdés, a las 5:00 p.m.

El periodista y crítico cultural Wilfredo Cancio Isla bautizó el evento como «Fouettés de pleitesía» y describió con sorna que el BNC «no iba a quedarse atrás después del espectáculo de La Colmenita en el Teatro Karl Marx para homenajear al Patriarca», apuntando que la compañía se había «tirado una gala especial por el centenario de Fidel Castro, Bailarín en Jefe».

El programa incluyó cuatro piezas: Tarde en la siesta, coreografía de Alberto Méndez con música de Ernesto Lecuona; Canto vital, de Azari Plisetski con música de Gustav Mahler; escenas del segundo acto de El lago de los cisnes en versión de Alicia Alonso sobre la coreografía original de Lev Ivánov; y el movimiento final de Sinfonía de Gottschalk, también coreografiado por Alonso.

Sobre la elección de El lago de los cisnes para honrar a Castro, Cancio Isla comentó con ironía: «Bailar escenas de El Lago de los Cisnes por Fidel Castro es, realmente, una suerte de reencuentro macabro con Von Rothbart, el personaje que más le encaja de la pléyade de hechiceros malvados y manipuladores de los ballets clásicos».

En las butacas de la Sala Avellaneda no faltaron los funcionarios de rigor. Según el canal estatal Canal Caribe, al acto asistieron Elier Ramírez Cañedo, vicejefe del Departamento Ideológico del Comité Central del Partido Comunista de Cuba; el ministro de Cultura, Alpidio Alonso Grau; y la presidenta de la Uneac, Marta Bonet de la Cruz. La presencia del responsable ideológico del partido en un espectáculo de ballet dice mucho sobre la naturaleza real del evento.

En el escenario desfilaron estudiantes de la Cátedra de Ballet de la Compañía y de la Escuela Nacional de Ballet Fernando Alonso junto a bailarines de mayor experiencia, todo ello para demostrar, según la voz en off del canal estatal, «la continuidad de la Escuela Cubana de Ballet, su técnica y tradición». Una tradición que, en este contexto, parece inseparable de la obligación de bailar para el poder.

La gala se enmarca en el año declarado por el régimen como «Año del Centenario del Comandante en Jefe Fidel Castro Ruz», agenda que ya incluyó el I Coloquio Internacional «Fidel: legado y futuro» —celebrado entre el 10 y el 13 de agosto en el Palacio de Convenciones de La Habana con más de 1,500 delegados de 63 países— y para cuya clausura reapareció en público Raúl Castro en el Teatro Karl Marx.

Mientras el régimen moviliza artistas y funcionarios para el culto al centenario, la población cubana enfrenta una realidad radicalmente distinta. Este mismo domingo, el gobierno anunció otro día de apagones con previsiones de afectación superiores a 2,000 MW. En lo que va de agosto, el país acumula un récord de 2,411 MW de déficit eléctrico —registrado el 4 de agosto—, siete colapsos totales del Sistema Eléctrico Nacional en 2026, y cortes de hasta más de 80 horas consecutivas en algunas zonas de Matanzas. El propio BNC tuvo que suspender funciones de Giselle en junio por falta de climatización en el teatro.

Cancio Isla apuntó también una coincidencia que resume la distancia entre las dos orillas: exactamente a las 5:00 p.m. del mismo domingo, en el Fillmore Theater de Miami Beach comenzaba la gala de clausura del 31 Festival Internacional de Ballet de Miami. «Como para que la cosa entre La Habana y Miami siga siendo un terreno de simetrías contrapuestas», escribió el periodista: en una ciudad, el ballet al servicio del arte; en la otra, el arte al servicio del culto.